Жанкарло Гвиди: Эпоха возрождения

Жанкарло Гвиди: Эпоха возрождения

В самом центре Италии, на побережье Адриатического моря, раскинулся курортный регион Марке со своими великолепными пляжами, лазоревыми бухтами и красивейшим горным ландшафтом. Природа щедро наделила Марке красотой, но и история также не обошла его стороной — на территории региона расположено огромное количество выдающихся исторических и культурных памятников. На северо-востоке Марке, ровно посередине между Римом и Венецией, на берегу Адриатики расположился небольшой тихий городок Пезаро — городок с богатейшей историей. Именно здесь чуть больше сорока лет назад началась история мастера резчика Жанкарло Гвиди, ставшего признанным основателем и «главным архитектором» школы трубочного ремесла Пезаро. 

Художник Жанкарло Гвиди

Giancarlo Guidi | Жанкарло ГвидиМаэстро Гвиди родился в 1944 году. Он всегда тяготел к искусству и, получив среднее образование, поступил в Высшую школу искусств Менгарони (Mengaroni School of Art) в Пезаро. Свою карьеру, как художника, Жанкарло начал с работы с эмалями и керамикой, но довольно быстро переключился на бриар, в 1970 году начав работать на Моретти (Moretti) и Раганелла (Raganella).

Начав обучаться новой профессии, Гвиди показал себя как усердный ученик, постигая искусство изготовления курительных трубок с самых азов. Он уделял деталям массу внимания. Начиная даже с черновой и грубой работы, он всегда старался выполнить ее настолько качественно, насколько это было возможно. В довольно короткие сроки Гвиди заметно повысил уровень своего мастерства и, как только это произошло, его пытливый ум художника начал задавать множество вопросов и занялся поиском неординарных решений. «Если красивый рисунок бриара делает трубку только лучше, то почему мы режем трубки, игнорируя это? Зачем надеяться на удачу и позволять рисунку ложиться случайно, если мы можем подчеркнуть естественную красоту бриара формой трубки?». Как художник, Жанкарло учился на классике, но он видел в ней не просто «классические формы», а ту свободу, которую они дают, если приложить к ним воображение и воплотить свои идеи так, чтоб они подчеркивали красоту рисунка бриара. Он понял, что то, полностью механизированное производство, в условиях которого он в тот момент учился и работал, не способно помочь ему найти ответы на свои вопросы. Оно не способно помочь и в реализации его идей. Механизированное производство ориентировано на поточное производство, на высокие скорости производства, в то время как идеи Жанкарло требовали внимания к каждому блоку бриара, к построению формы на основе рисунка блоков, с необходимостью экспериментов в формах в угоду рисунку дерева.

Giancarlo Guidi | Жанкарло Гвиди— Мастера из Пезаро – ремесленники. — рассказывал Гвиди, — Трубочное ремесло зародилось здесь где-то в начале 70-х и кто-то начинал сам по себе, кто-то – объединившись в небольшие группы. У нас было всего пара сверлильных станков и пара станков для полирования. Все остальное: обрезку, выведение формы и прочее мы делали вручную. Иногда для первичного выведения форм использовались токарные станки, но финишное выведение формы трубок все равно делалось вручную. Когда мы начинали, у нас не было абсолютно никакой школы и никаких традиций. Мы учили друг друга, друг у друга учились. Кто-то до этого работал на фабриках на Севере, кто-то получил свои знания в Ливорно у Чезаре Баронтини (Cesare Barontini, крупнейший поставщик бриара, а также крупный производитель трубок, уже обладавший на тот момент мировым именем). Я так же учился у своих коллег-ремесленников и старался делиться теми знаниями и навыками, что имел. Я начал резать трубки, когда был студентом Высшей Школы Искусств. В то время найти работу по профилю было очень сложно, и я решил заняться этим, чтоб иметь возможность хотя бы оплачивать жилье. Тогда у меня были лишь токарный и шлифовальный станки. В принципе, это все, чем я пользуюсь и сейчас, может немногим больше. Самую малость.

— На севере Италии, в Милане и Варезе, к тому моменту уже сложились давние традиции производства трубок, но эти традиции были целиком промышленные. — вспоминал маэстро Гвиди. — У них были опыт, технологии, оборудование. Если мы перенесемся в начало двадцатого столетия на производство Фрателли Росси возле Варезе, откуда берут свое начало бренды «Brebbia» и «Savinelli», то увидим, что они производили порядка 50 000 трубок в день. Вы только представьте – 12 000 000 трубок в год с одной только фабрики! Когда Буцци (Brebbia) и Савинелли начали работать вместе (и даже после того, как их дороги разошлись), они заложили крепкий фундамент опыта и традиций. Но, несмотря на порой просто великолепную их интерпретацию классических форм трубок, несмотря на то, что они выпускали немало отличных трубок ручной работы, в массе своей их курительные трубки были фабричного, машинного производства. Потокового производства. Это накладывало свой отпечаток так же в том, что они не брались делать того, что нельзя было создать или скопировать крупной партией на станках. Трубочные мастера, работавшие на Gavirate-Ardor, Talamona и других, находились под сильным влиянием Savinelli-Brebbia и во многом закладывали принципы их работы в основу своих.

— Исключением, только подтверждающим эти «правила», – продолжал он — стало появление трубок «Castello». Это вообще стало началом новой эры производства трубок в Италии. Когда Карло Скотти открыл свое дело сразу после окончания Второй мировой войны, он ставил перед собой задачу радикально изменить устоявшиеся взгляды на формы трубок и сразу поставил себе планку в выпуске только трубок высочайшего качества. Пусть даже это будет ограниченный рынок, но это будут трубки для тех людей, которые смогут оценить качество его работы и заплатить за него. Он использовал простейшие станки для сверления и грубой обдирки формы, вся остальная работа выполнялась только вручную. В результате на свет появились отличные трубки великолепных, узнаваемых форм. Конечно, среди них были и фрихенды, но лишь небольшой процент от общего количества выпускаемых под маркой «Castello» трубок. Аскорти (Ascorti) и Радиче (Radice) начинали свою карьеру в мастерской «Castello», но и после того, как они стали работать самостоятельно, они продолжили использовать принципы и подход к работе, которые переняли от Карло Скотти. Наибольшего успеха, мне кажется, достиг в этом Роберто Аскорти, которого, на сегодняшний день, я считаю одним из лучших мастеров в мире.

Mastro de Paja

Момент образования компании «Mastro de Paja» можно считать началом эволюции трубочного ремесла Италии. Изначально это был своеобразный консорциум увлекающихся трубокуров, организатором которого был Теренцио Чеччини (Terenzio Cecchini). Они были озабочены положением дел на трубочном рынке, где некогда мощная, пусть и целиком фабричная, итальянская школа стала уступать свои позиции, неумолимо набирающей популярность с середины 60-х, датской трубочной школе. Не смотря на «воинствующие» цели консорциума, желание вернуть былую популярность итальянским трубкам было вполне патриотичным намерением. Все члены этого консорциума были успешными и довольно богатыми людьми, но никто из них не имел ни опыта, ни знаний в области производства трубок и в области ведения бизнеса в этом направлении. Чеччини начал вести поиски человека, который смог бы восполнить существующие пробелы. Им нужен был эксперт, который оборудует мастерскую и сможет начать выпуск трубок. В 1970 году Чеччини познакомился с Жанкарло Гвиди.

На тот момент, 26-летний студент Жанкарло Гвиди был в буквальном смысле «никто и звали его никак». Он был абсолютным самоучкой и работал на старом изношенном оборудовании, не обладая при этом достаточными опытом и знаниями. Все же Чеччини и Гвиди нашли что-то друг в друге и Жанкарло присоединился к несколько авантюрному предприятию. Теренцио Чеччини взял на себя вопросы стратегического планирования, тогда как Гвиди, вошедший в компанию не просто как работник, но и позже, в 1972 году, ставший партнером, полностью отвечал за производство. Компания получила имя «Mastro de Paja».

Giancarlo Guidi | Жанкарло ГвидиФото: SmokingPipes.com | Жанкарло Гвиди в своей мастерской— В своей фазе экспериментатора, – рассказывал об этом периоде своей жизни Жанкарло Гвиди, – работая на «Mastro», да и позже тоже, я создавал больше скульптуры, нежели трубки. Хотя удобству и курительным свойствам своих трубок я также старался уделять внимание. Много позже я вернулся к классике, и это стало неким показателем зрелости. Хотя и тогда, и сейчас я продолжаю искать вдохновение в фольклоре, в различных областях искусства, равно как и в традициях трубочного ремесла.

Гвиди взялся за работу «с огоньком». Конечно же, поначалу его знания и опыт не позволяли соперничать на равных с именитыми мастерами, но его рвение и амбициозность быстро сокращали эту дистанцию. К тому же, Жанкарло уделял немалое внимание поиску молодых талантливых мастеров. Его первой большой удачей в этой области стала находка Бруто Сордини (Bruto Sordini), с которым они познакомились в 1974 году, и который проработал на «Mastro de Paja» вплоть до 1979 года. Бруто Сордини, обучавшийся некогда на врача, был очарован трубочным ремеслом и начал свое обучение в своем родном городе — Кагли (Cagli), который находился в горах в часе езды от Пезаро. Жанкарло поставлял бриар в мастерскую, где стажировался Бруто, и вскоре после знакомства они стали добрыми друзьями (позже Гвиди предложил Сордини присоединиться к нему, когда открывал «Ser Jacopo» в 1982. В 1988 году, основав собственную мастерскую в Кагли, Бруто Сардини выпустил первую трубку под маркой «Don Carlos»).

В том же 1974 году Гвиди еще раз продемонстрировал свое умение видеть в людях талант, взяв на обучение стипендиатов — двух подростков 16 и 14 лет из Сицилии. Это были братья Элио и Гвидо Ринальдо (Elio, Guido Rinaldo), которые в очень короткий срок доказали мастеру, что он не ошибся, продемонстрировав не только рвение и высокую скорость в достижении мастерства изготовления трубок, но и тонкие чувства их форм и дизайна в целом. В 1987 году братья покинули «Mastro de Paja» и организовали собственное производство трубок.

В поисках выхода на международный рынок Жанкарло Гвиди обратился к крупнейшему на тот момент дистрибьютору Альберто Паронелли (Alberto Paronelli), но господин Паронелли сразу ему отказал. В 1975 году Гвиди обратился в компанию-дистрибьютор «Ital Impacs», которая незадолго до этого была организована отделившимися от Паронелли Войцехом Лубински (Wojciech Lubinski) и его сыном Марио.

— Гвиди привез тогда 12 «системных» трубок, которые он разработал сам, – вспоминает об этом моменте Марио, — Это были ужасные трубки, при курении из них буквально лились ручьи. Конечно же, мы с отцом сразу и в один голос заявили «Нет!».

Тем не менее, Марио увидел в Жанкарло талант и огромный потенциал. Спустя год, когда Войцех покинул «Ital Impacs» и компания реорганизовалась в «Lubinski Ltd.», пост генерального директора в которой занял Марио, а Гвиди существенно повысил качество инженерии своих трубок, трубки приняли на реализацию и они стали продаваться под маркой «Mastro de Paja».

Качество трубок «Mastro de Paja» постоянно росло, как и росла их популярность. Верное решение, принятое Марио в 1976 году, принесло компании «Lubinski Ltd.» немалые дивиденды, но после четырех лет сотрудничества их дороги разошлись.

Тогда же, в 1976 году в мастерскую «Mastro de Paja» пришел человек по имени Джорджио Императори (Giorgio Imperatori). Он был по профессии архитектором, но страсть к курительным трубкам на тот момент уже настолько овладела им, что он принял решение сменить профессию и стать резчиком трубок. Поначалу ему было позволено заниматься только изготовлением мундштуков, но такое положение дел не могло долго устраивать Джорджио, как человека очень амбициозного. Он проработал на «Mastro de Paja» до конца 1977 года и в 1978 году при поддержке Марио Лубински организовал собственную мастерскую «Il Ceppo».

В 1977 году Гвиди занялся поисками квалифицированного работника по металлу и среди многих кандидатов он остановился на персоне Массимо Палацци (Massimo Palazzi, организовавшим впоследствии L'Anatra). Палацци был великолепным ювелиром и его ни с чем несравнимые декоры на трубках дали новый импульс росту популярности трубок «Mastro de Paja». Работа Палацци не ограничилась изготовлением ювелирных изделий для трубок, и вскоре он принял самое непосредственное участие в разработке новых форм трубок и их изготовлении. Совместная работа двух художников (Гвиди и Палаццио) вывела трубки «Mastro de Paja» на новый, ранее казавшийся недостижимым, качественный и эстетический уровень.

В 1978 году Жанкарло Гвиди дал толчок в развитии еще одному известном в наши дни мастеру-резчику — Маурицио Томбари (Maurizio Tombari, организовавшему в дальнейшем компанию «Le Nuvole»), приняв его на работу. Позже, Жанкарло сделал ему предложение продолжить сотрудничество в «Ser Jacopo». В 1980 году Гвиди удалось привлечь к работе еще нескольких опытных мастеров, среди которых были резчики Марио Пескуччи и Витторио дель Веччио (Mario Pascucci, Vittorio del Vecchio). Последние двое по сей день работают в мастерской «Mastro de Paja».

Успех бренда «Mastro de Paja» рос не по дням, а по часам. Популярность трубок этой марки росла не только на внутреннем, но и на международном рынке. Казалось бы, это должно было только радовать членов правления компании, но, к сожалению, они оказались не готовы к резко выросшей популярности своей продукции. Все чаще между Чеччини и Гвиди возникали споры и с начала 80-х они уже даже не прекращались. Споры касались сфер деятельности обоих из партнеров: и дальнейшего развития компании, и того, как мастера должны были работать. В эти споры оказались втянуты и сами мастера-резчики. Это больше походило на дележ и о первоначальной идее «консорциума» уже никто не вспоминал. Чеччини единолично принял решение об увеличении вала трубок, что сразу же сказалось на их качестве. Падение спроса на трубки «Mastro de Paja», вызванное снижением качества, на фоне общего падения цен на курительные трубки на рынке Италии в начале 80-х, ввергло «Mastro de Paja» в глубокий кризис.

Жанкарло Гвиди, сделавший себе имя тяжелым и кропотливым трудом, не мог позволить подобного обращения со своей репутацией и, устав от постоянных споров, вместе с Бруто Сордини покинул «Mastro de Paja», организовав собственную мастерскую «Ser Jacopo» в 1982 году. Массимо Палацци, не видящий перспектив совместного с «Mastro de Paja» развития, на рубеже 1983-84 года перешел в компанию Гвиди. Безусловно, это было время, когда в «Mastro de Paja» произошли важнейшие за всю ее историю кадровые потери.
Альберто Монтини (Alberto Montini), возглавивший компанию «Mastro de Paja» уже после ухода Жанкарло Гвиди и пришедший в нее в 1978 году в качестве бухгалтера, рассказывал:

— Мы сохранили традиции создания фрихендов, заложенные Гвиди, просто стали делать трубки чуть меньших размеров.

По сути, именно невероятные усилия Монтини, его страсть к работе, его безудержное желание вернуть ушедшую популярность трубкам «Mastro de Paja», заставившие его посетить с визитом практически все уголки земного шара, вывели компанию из кризиса. Он полностью переориентировал производство и везде, где бы он ни был, он рассказывал о новой эре компании. Чеччини оказался достаточно мудр для того, чтоб не наступать на одни и те же грабли дважды, не мешал Альберто делать свое дело. Чеччини долгое время держался в тени и однажды, отправившись в морское плаванье на яхте, просто исчез. Альберто Монтини удалось вдохнуть новую жизнь в бренд «Mastro de Paja», но это была уже другая жизнь и другая история. Тем не менее, в одном из интервью господин Монтини сказал:

— За то время, что я возглавляю «Mastro de Paja», мировой рынок курительных трубок не раз сотрясало падение спроса на трубки, но «Mastro de Paja» каждый раз выходила из этого без значительных потерь. Во многом это происходило благодаря тому, что мы сумели сохранить традиции и подход, заложенный Жанкарло Гвиди при создании компании.

Ser Jacopo

Ser JacopoВ течение тех лет, что Жанкарло Гвиди проработал на «Mastro de Paja», он постоянно экспериментировал с классическими формами. Практически всем формам английской классики он придал новый голос, меняя их, но оставляя узнаваемыми. Одним из ярких примеров может стать его интерпретация классической формы «Rhodesian». Гвиди менял пропорциональное соотношение стаммель/мундштук, экспериментировал с высотой чаши, с декором, но во всех его экспериментах форма «Rhodesian» была легко читаема. Формы Жанкарло имели свой характер, свой голос, свое лицо. В 1981 году Жанкарло Гвиди понял, что пришла пора открыть собственную мастерскую. Покинув «Mastro de Paja» он организовал «Ser Jacopo», первым из приглашенных мастеров-резчиков в которой стал Бруто Сордини (Bruto Sordini).

Новая компания получила имя дворянина эпохи Ренессанса, в основу работы был положен весь накопленный опыт школы Пезаро, с ее эстетичностью и аутентичностью. Отдельный акцент в работе был направлен на сочленение мундштука трубки и ее чубука. Внимание уделялось как экспериментам в области самого сочленения, так и в области его внешнего вида — области перехода от мундштука к трубке. А так же декорированию этой области, где применялось большое количество различных материалов: камни, металлы, рог. В своей работе мастера «Ser Jacopo» избегали создания серий трубок или выпуска тематических партий. От всего, что подразумевало выпуск нескольких трубок одинаковой формы, они старались дистанцироваться.

Фото: SmokingPipes.com | Ser Jacopo RhodesianФото: SmokingPipes.com | Ser Jacopo Rhodesian— Я не очень понимаю, почему трубка носит имя Шерлока Холмса или Лестрейда, но при этом не просто не похожа ни на кого из них, но и не имеет в чертах вообще ничего человеческого. — высказывал свое мнение об этом Жанкарло Гвиди. Свои формы зачастую Гвиди берет из реальных ситуаций: какие-то он подсмотрел на трубках старых моряков и рыбаков в порту Пезаро, какие-то пришли с картин Ван Гога, Магритт и даже Пикассо. Вдохновение на создание некоторых трубок пришло из изучения истории североамериканских индейцев. Смелые новаторские идеи Жанкарло Гвиди пользовались немалой популярностью, так как были весьма оригинальны. Например, большой популярность пользовались коллекции La Pipaccia, Picta, и Calumet.

С момента создания «Mastro de Paja» и «Ser Jacopo», история этих двух мастерских постоянно переплеталась. Как переплетались истории этих двух мастерских с историями многих мастеров и фабрик. И главной связующей нитью этих переплетений была личность Жанкарло Гвиди.

Фото: SmokingPipes.com | Ser Jacopo Walnut Horn (L1)Фото: SmokingPipes.com | Ser Jacopo Walnut Horn (L1)

Франко Росси (Franco Rossi), генеральный директор «Il Ceppo», в одном из интервью рассказывал о том, что его сестра Надя, тоже мастер-резчик, основала компанию «Il Ceppo» вместе со своим мужем — Джорджио Императори (Georgio Imperatori). Джорджио работал с Жанкарло Гвиди некоторое время до того, как один из них основал «Il Ceppo», а второй — «Ser Jacopo». Сам Франко Росси был несколько моложе мастеров и начал свою карьеру в «Mastro», когда Гвиди уже покинул его и основал «Ser Jacopo». Франко, профессиональный футболист, вынужденный из-за травмы покинуть футбол, начал свою карьеру резчика с того, что стал изучать стиль Гвиди, времен его работы на «Mastro», изучал его и позже, и многими принципами он пользуется по сей день. В дальнейшем Росси выпала возможность учиться непосредственно у маэстро, когда он, покинув «Mastro de Paja», перешел к Гвиди в «Ser Jacopo» в 1994 году. Еще позже он присоединился к Императори в «Il Ceppo» и впоследствии возглавил эту компанию.

Фото: SmokingPipes.com | Ser Jacopo Picta Miro Walnut Bent Dublin (L1)Фото: SmokingPipes.com | Ser Jacopo Picta Miro Walnut Bent Dublin (L1)— Лаконичность классических форм в трубках «Il Ceppo» – это работа Императори, но во всех линиях фрихендов отчетливо видно влияние Гвиди. — рассказывал Франко Росси.

Число людей, резавших трубки в «Ser Jacopo» с момента его основания 1982 году, велико. Из этих имен можно составить весьма внушительный по размерам справочник «Кто есть Кто» Итальянской школы Пезаро. Среди этих имен братья Ринальдо (Rinaldo), Бруто Сордини (Bruto Sordini), Массимо Палацци (Massimo Palazzi), Маурицио Томбари (Maurizio Tombari), Джанни Императори (Gianni Imperatori). Все они являются ярким примером того, какой поистине мощной была кузница талантов «Ser Jacopo», которую построил Жанкарло Гвиди. И, конечно же, имя Жанкарло Гвиди тесно связано со школой, которая несколько десятилетий удачно конкурировала с Датской трубочной школой — школой трубочного ремесла Пезаро. На начало текущего года в компании «Ser Jacopo» работало 5 мастеров резчиков, работающих полный рабочий день, и компания выпускала 6 000 трубок в год. В это число входят и бюджетные трубки серии «Geppetto», и трубки ультра-хай-грейда коллекции «Gem», цены на которые достигают $12 000.

Giancarlo Guidi | Жанкарло ГвидиРаботы мастера Жанкарло Гвиди, безусловно, многое рассказывают о его достижениях в этой области. Многое, но не все. Это может казаться неявным, не лежащим на поверхности, но большинство трубочных мастеров Пезаро так или иначе прошли школу Жанкарло Гвиди и после внесли свою лепту в становлении общей школы Пезаро. Кто-то работал вместе с Жанкарло, кто-то приходил к нему именно для того, чтоб учиться, – все они строили прочное здание итальянской школы трубочного ремесла. Члены школы Пезаро могут соглашаться с этим или нет, но, так или иначе, все работы ремесленников этой школы с момента ее основания тесно переплетены с именем Жанкарло Гвиди. Несмотря на то, что начало его истории, как мастера в «Mastro de Paja» было авантюрным и даже в некоторой степени безумным, личность Гвиди быстро стала своеобразным центром масс, вокруг которого собирались и вращались крупные «планеты» трубочного производства Пезаро. Нити организации таких известных брендов, как «Mastro de Paja», «Il Ceppo», «Ser Jacopo», «Don Carlos», «Rinaldo», «Le Nuvole» и «L'Anatra» приводят нас к Жанкарло Гвиди, который, по сути, является их крестным отцом. Конечно же, было бы не очень справедливым присваивать ему все лавры, но, тем не менее, заслуги маэстро Гвиди в рождении трубочной школы Пезаро трудно переоценить.

Broken Pipe

Жанкарло Гвиди скончался 6 августа 2012 года от осложнений, вызванных раком. За две недели до этого его здоровье сильно пошатнулось, и он прекратил работать. К сожалению, многие его партнеры и коллеги в начале августа находились на крупной выставке, и лишь его жена была рядом с ним в больнице в тот момент, когда он тихо ушел. Для всех ценителей трубки это большая потеря. Нам всем его будет очень не хватать как мастера, как доброго и веселого человека с огромной душой, частичку которой он дарил всем тем, с кем общался.

«Torchez Tobacco & Pipe Magazine» | №4 Август, 2012


Статья подготовлена при поддержке:

Интернет-магазин СуперТабак.РУ

Интернет-магазина курительных трубок, табака и сигар, основного дистрибьютора трубочного табака
Samuel Gawith на территории России:
SuperTabak.ru